ПРОСТО ОГЛЯНУТЬСЯ ВОКРУГ...

Саша Бомза немногословен, интеллигент и чуть застенчив. Фотографии точно такие же - лаконичные, умные, не пафосные. Порой даже кажется, что он специально что-то недоговаривает, утаивает, а о чём-то попросту молчит. Наверное это и есть великая тайна каждого настоящего фотохудожника - заставить зрителя ещё и ещё раз всматриваться в его творение, отыскивая там что-то личное, предназначенное только для него...

Саша всегда был для меня загадкой. Мы с ним "оттопали" не одну командировку. Где только не встречались: и на Камчатке, и на Сахалине и в Дагестане. Вроде бы, видели мы всегда одно и то же - ан нет! Саше всегда удавалось увидеть через окошко своего объектива нечто такое, что не удавалось всем нам - остальным, простым смертным, непосвящённым.

Что самое интересное, он в отличие от некоторых ныне модных фотохудожников, не любит рассматривать своего героя пристально, в упор, словно под микроскопом. Его фотовзгляд всегда потаён, чуть застенчив, брошен украдкой, вскользь. Как-то, кажется это было в годовщину катастрофы в Нефтегорске, он признался, что не умеет снимать людское горе:  "Ну не могу я так вот взять, подойти к рыдающей женщине и снять её в упор! Даже не знаю что делать!"  Но Саша всё же снимал. Тайком исподволь...       И, наверное, именно эти фотографии оказались самыми правдивыми, самыми человечными и милосердными.

Саше и сегодня приходится всё это снимать. Так сказать, по роду службы - ведь сейчас Александр Бомза - штатный сотрудник Министерства по чрезвычайным ситуациям. Хотя, и сейчас он делает то, чем занимался всю жизнь - просто снимает. Но снимает он не "то, что видит", а то , как именно он это видит и ощущает. Саша не предлагает зрителю смотреть на мир исключительно его глазами. Он попросту приглашает окружающих вместе с ним просто посмотреть вокруг : внимательно, вдумчиво и милосердно...

Кирилл Дыбский, опубликовано в "Российской газете" в конце 1990-х годов

============

   УВАЖАЕМЫЕ ПОСЕТИТЕЛИ САЙТА! ПРОШУ ИЗВИНИТЬ МЕНЯ ЗА НЕСКОЛЬКО "НЕРЯШЛИВЫЙ" ВИД И НЕКОТОРУЮ "НЕДОДЕЛАННОСТЬ" МОЕГО САЙТА, Я СЕЙЧАС ИЩУ НАИЛУЧШЕЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ БЛОКОВ И НАЧИНАЮ ПОТИХОНЬКУ ПИСАТЬ ТЕКСТЫ К КАЖДОЙ СТРАНИЦЕ, А ТАКЖЕ ИСПРАВЛЯЮ ОБНАРУЖЕННЫЕ НЕТОЧНОСТИ И ОШИБКИ.

===================== 

ВЗГЛЯД НА ЭКСТРЕМАЛЬНУЮ ФОТОГРАФИЮ

     Все крупные землетрясения, аварии, пожары, наводнения, эпидемии и уж тем более вооружённые конфликты оказываются в центре внимания прессы. Но тема чрезвычайных происшествий настолько сложна, что многие пишущие журналисты, даже маститые, при подготовке материала нередко с трудом находят нужные слова. Как нелегко бывает выразить те чувства, которые испытываешь при  виде страданий людей! А что говорить о фотографах, которым приходится ещё и выбирать "удачный ракурс", чтобы редактор не отверг снимок...

     Приходится абстрагироваться. А как иначе? Ведь к тому же любой сюжет фотограф пропускает через себя несколько раз: когда снимает, когда смотрит проявленные плёнки, когда печатает и когда оценивает, как снимок получился на страницах издания.А когда его работы попадают на выставки, случается, его вынуждают ещё и обсуждать с коллегами тонкости "композиции и светового рисунка".

     Но не каждый фотограф, оказавшийся в чрезвычайной ситуации, прининает случившиеся близко к сердцу. Репортёры-однодневки, например, приезжают только за тем, чтобы снять информационные сливки и свалить с первым же транспортом.О чувствах они задумываются редко. Им не до этого.

     Такое вот странное это ремесло - журналистика. Недаром существует грустная шутка: в комнате повешенного репортёр говорит о верёвке.

     Оставаться, чтобы делать более глубокую работу, а потом возвращаться к этой теме вновь и вновь, может не каждый. Это под силу только людям с сильным характером. Любая экстремальная ситуация, а тем более война, обнажает сущность каждого человека, вынуждая его проявлять не только свои душевные качества, но и профессиональные навыки.

     Здесь нельзя учиться - нужно работать. Если не получился удачный кадр, то второго раза не будет: вулкан не станет по заказу извергать лаву, а солдаты не побегут в атаку при хорошем освещении.

.................................................................................................................................

     Когда Александр занял должность фотокорреспондента пресс-службы МЧС, на его плечи легла основная работа, связанная с деятельностью министерства.

     Трудовую деятельность он начал в 15 лет. Много ездил в экспедиции с геологами, орнитологами и почвоведами, где и взял в руки фотоаппарат. Публиковаться начал в семидесятых годах. Фотографировал природу, был лириком. Когда началась перестройка, пришел в "Собеседник" и переключился на социальную тематику. Сделал фотоочерк "Люберцы при свете фонарей", первым среди фотографов снял вытрезвитель. В результате его даже прозвали "певцом помоек".

     В пресс-центре, где проходит наша беседа, шумно, поэтому мы выскакиваем на лестницу. Александр говорит о частых командировках, о тяжёлом, но крайне нужном людям труде всего министерства, о сложной работе спасателей: "Сейчас объявят тревогу, и я улечу".

................................................................................................................................

     Александр Бомза признался , что иногда ему бывает стыдно поднять камеру... А некоторые работы он даже никому не показывает. Одна из них сделана в Грозном - труп, съеденный собаками. Фотография с этого негатива так и не была напечатана.

................................................................................................................................

     Риск - дорогое удовольствие. Это понимают и издатели и фотографы.Каждый снимок, сделанный в районе чрезвычайного происшествия, стоит немалых денег. Можно подумать, что фотографы, стремясь туда, руководствуются одним желанием - побольше заработать. Не без этого. Да и люди нередко обвиняют их в том, что они "зарабатывают на чужом горе". Что ж, неужели им можно бросить упрёк в цинизме и меркантильности? Думаю, нельзя. Фотографы выполняют определённую работу, и она должна достойно оплачиваться. Кроме этого, они оказывают определённое воздействие на власть. И никакими деньгами невозможно измерить те душевные силы, которые они вкладывают в свои снимки. Каждый из них - это чья-то судьба, чья-то жизнь, чья-то смерть... Пережить это, не сломаться, донести до читателя, может не каждый.

     Но и те, кто выстоял, нередко срываются. Уже дома.

     Говорят об афганском, чеченском и других синдромах, но никто не затрагивает синдромы тех же журналистов. "Мы как те собаки, которые заболев, ищут в траве целебную траву, - грустно шутит Владимир Сварцевич, - Мы реабилитируем себя сами".

Владимир Нескоромный

 журнал "FOTO & VIDEO", №3, март 1998 года